+act 2010年3月号
生田斗真20,000
WORDS
INTERVIEW
『人间失格』毫无疑问会成为生田斗真的代表作，
同时，因为这部作品而对生田斗真这位俳优怀有兴趣的人也一定会增加。
对于那些人，以及从前就发掘到生田斗真的才能的人
我想这篇采访都会有惊讶和发现
+act首次2万字访谈所刻画出的生田斗真，一定是谁都不知道的…
07年的『献给花样的你们~帅哥天堂~』之后的活跃我想现在已无需说明，连续出演了电视连续剧『蜂蜜与四叶草』『魔王』『VOICE~逝者之声~』『魔女裁判』（单独初主演）等的生田斗真，10年又多了映画俳优的身份。
这部初出演并担任主演的映画，叫做『人间失格』。导演是荒户源次郎。在制作铃木清顺导演的『流浪者之歌』时，拒绝了主流的配给体制、在独立的移动剧场放 映，03年导演的『赤目四十八泷心中未遂』包揽各大映画奖，是拥有许多传说的映画界的奇才。让荒户称赞「没有话讲」的生田斗真的演技，无微不至、如细腻的 结晶一般。
将以前明朗清爽的形象完全封印起来，饰演因过剩的自我意识而不能与他人相处、与外界孤立、走向毁灭的青年大庭叶藏，表现其让人无法靠近的美、艳。
正因对生存草率、对生活不执著而虚幻、超脱的样子。那种不能依靠的无用散发出来的诱惑力，让人觉得像孩子一样的无邪，反复读原作也无法理解的女人们迷恋叶藏的理由、终于能够理解了。
生田斗真是如何达到如今这样浓厚、却又自由与高雅并存的演技的？我们想要追寻其源泉。
――化妆的时候，非常认真的读着+act呢。
「是我爱看的书（笑）」
――对同行的访谈有什么在意的地方吗？
「比如这个人在思考些什么。作品之外的事不是也谈了很多嘛。之前惠chan（小出惠介）说过喜欢『白夜行』，而我也喜欢，就会觉得很有同感（笑）」
――某俳优桑说过「（朋友的）那家伙的访谈做的那么好，我也不能输给他」，有这样的想法吗？
「（俳优朋友也）会读，所以必须认真的谈，这样的心情多少会有一点呢」
――我们赶快进入『人间失格』的访谈。首先，观后感是，这么说可能比较奇怪，看完后感到“这就是映画啊”。您一直说想演映画，第一部映画是荒户源次郎导 演、还有the 映画（指有代表性）的staff、而且还是日本人无人不晓的太宰治的『人间失格』为原作，听到消息时是怎样的心情呢？
「是一群所谓还留有工作狂味儿的staff，摄影所也是。深刻感到了他们对映画的热爱。当然staff们的工作方式也非常专业，我在表演之外什么都没有考虑」
――荒户导演参与的作品知道吗？
「知道一些」
――有恐怖的印象吗？
「嘛……嘛……很不良呢。或者说是暴徒（笑）」
――第一次见面时的情景还记得吗？
「第一次见面的时候，导演是金发哦。金发、戴着墨镜，与角川会长、制作人们的碰头会那样的场合，导演就坐在我眼前，一句话也不说、一直托着下巴盯着我看。我心想『哇~，在看我！！』（笑）。那时没能跟导演说上话，我就提出想跟导演再见一面」
――一开始基本没交谈？
「『请多指教』之外一句话也没说。staff也很多，于是就拜托了下次人数一定要少，但结果还是和第一次一样的人（笑）。『哇，今天也是这样啊。怎么办 啊~』这么想着时，途中荒户桑去了洗手间。于是，『就是现在！』这么想着我也跟着去了洗手间。然后荒户桑小声的说『这种场合没法聊啊』『下次就我们两个人 时边和早咖啡边聊吧』」
――为什么是早咖啡？
「导演说不喜欢晚上边喝酒边聊，晚上睡的也很早。这大概是第一次对话。所以，觉得导演有很多话想要跟我聊，也感觉到了荒户桑的那种…笨拙，那一瞬间就喜欢上了导演」
――荒户桑问你「会一个人来拍摄现场吗」了吧？
「是的是的」
――那是在什么时候问的？
「第二次见面的时候吧。对我说『拍摄现场，自然是一个人来吧？』。我舞台剧排练之类的都是一个人去的，所以就回答『习惯了所以完全可以哦』。所以去京都的时候基本上都在一起。啊，对了，去京都后啊，导演变回黑发了（笑）」
――可能因为金发会让人害怕？
「不知道。从京都回东京后，又变回金发了」
――可能自己认为工作的时候要黑发吧。
「我想是有这种必须严格执行、或者说这样严肃紧张起来的想法的。不过话说，在京都的时候导演看上去非常快乐呢！感觉像孩子一样的，一直是笑脸。跟导演聊天 时，跟我说『感觉我只有在拍映画时才活着』。我也有相似的地方，表演之外几乎没有什么兴趣，所以有有共识的感觉。所以，几乎每个晚上都在一起。导演请我， 或是我请导演」
――那时会聊作品吗？
「因为导演说过不想在酒席上聊作品，所以一开始就尽量不提起，但是大概是情绪上来了吧，导演就尽说『人间失格』的事了（笑）」
――导演是腼腆的人？
「我想是的」
――大概，导演有他自己的美学，之前采访荒户桑的时候，说「基本没跟斗真说什么话」。
「哈哈哈哈哈哈！」
――现在听了你说的，感觉导演大概是不喜欢讲很多话的人吧。
「我想是的。记者发表会的时候也是，记者问“您认为太宰治的『人间失格』的魅力是什么？”时，导演回答『不懂。因为不懂才拍成映画。以上』。我心想：哦~，顶回去了啊。感觉很高兴。不多说废话，感觉很值得信赖」
――参观京都的拍摄现场时，在谈了拍摄现场的话题后，站起来准备走时，又特地回过来说「斗真的演技看到了吗？」哦。「不错吧？很高吧？怎么说呢……」想了一想后接着说「心情」，又想了下，说「心心相印的感觉」，然后又向前离开了，感觉那些行动就像映画一样呢。
「真的！荒户桑也是那样，那样的人很多！有自己的格言、座右铭的人很多。所以一句话就能抓住心情。指导表演的时候，也不说很细节的东西。只是一个个罗列出 微妙的、非常抽象的词…吸收那些后工作，逐渐的变得协调起来了。自己也很有意思。变得仅仅是看导演的表情，就能明白导演想要我怎样做。不可思议呢。不可思 议的关系」
――作为文艺作品『人间失格』可以说是最畅销的小说，而主人公让大家都觉得「叶藏是我」。更有荒户源次郎这样传说的映画人，作为主役不得不正面的时候，做了什么准备吗？
「我不仅看了『太宰辞典』、『人间失格』，『维荣之妻』『斜阳』等太宰的作品也都读了，但被制止说这些全部停止。对我说希望以崭新的状态来现场，调查的东 西全部放一边去（笑）。于是换做狠狠的读剧本。要去京都的时候，自己的台词、以及发展过程都读到全部记住了。全是不懂的东西，非常不安，到达京都的摄影所 后，与staff见面后，不安一下子就消失了。感觉100个不安一下变成了100个期待」
――那是为什么呢？
「为什么呢…。啊，那个，我非常喜欢『蒲田行进曲』（深作欣儿导演），是在那里（东映京都摄影所）拍的呢。一开始不知道，就感觉气氛很像。然后，和摄影所 的人聊天，说到“这里的感觉跟『蒲田行进曲』很像呢”时，对我说“说什么呀，是在这里拍的哦！”。于是，觉得“哇~好厉害”，一下子情绪高涨了起来 （笑）。啊，在这里就像制作着日本映画的历史一样，想到自己也能在其中一页上刻下名字，就变得非常期待」
――期待的心情战胜了不安
「战胜了呢」
――荒户桑盛赞斗真君的演技「思考的很深切，全部都联系着，以角色活着」。刚才说过读了剧本，有意识像荒户桑所说的那样，活起来吗？
「最终手段，或者说自己能做到的最低限度，只有活着大庭叶藏的人生这一个。关于映画没有任何经验，所以能做到的就只有那些。而且环境非常的好，所以那之外的东西什么都不用考虑」
――活着大庭叶藏的人生，相当困难吧？
「嗯，很难。…但是，在拍摄到当中的时候，基本上都是1遍、2遍就拍好。『刚刚的还不错，但是再来一遍』这样的绝对不会有」
――有或者没有又怎么样？
「嗯。有什么问题的时候，不是很大的话就不会再拍一遍。所以正式拍摄那1遍的集中力，现场所有人非常厉害呢。试拍的时候想着稍微试一下吧，剧本上没有写的试着演出来后，摄影师就会说『啊~，我没想要看那个啊』」
――嗬。
「说『想在正式拍摄时看到啊』。那个瞬间，涌起了『啊，在这里的几十位staff都在看我』的实感。『这家伙会做什么』的期待，在演的时候不断增加，非常 有意思。都是老资历的staff桑，当然也会有完全不知道我的人，『生田斗真，谁呀』那样的…肯定会有。但是，那样的情况会逐渐改变。也有戴着有色眼镜看 的目光…大家的目光变成带着兴趣的目光那瞬间，非常高兴。在表演之上，我本来都没有想要成为“主役”、做第一那样的想法。对主役没有很坚持没有很被吸引， 但是去年在『魔女裁判』中担任主役、又主演『人间失格』后，拍摄现场让我第一次感受到了当主役的乐趣」
――主役的乐趣是什么呢？
「大家都看着自己的感觉吧。我面向右边，摄像机也转到右边来，面向左边摄像机就转到左边（笑），灯光也随着改变角度，感觉很高兴呢」
――这回，深刻感受到了女优这种生物很厉害吧。
「很厉害！」
――作为接收方全部接受的生田斗真，结论是很厉害哦。
「啊哈哈哈哈！」
――与那么多的女优桑们一决高下的表演，也很紧张吧？
「但是，都是演技很高的演员，不做多余的事，（作为大庭叶藏）活着就能感受到很多东西。还有，果然有相乘的效果。只有一方好的话是不行的。但是，大家都演的很精彩，单纯的。『表演真棒！』那样（笑）。所有人都是」
――原本就演技好的人，我想在他们的履历中这次也是非常棒的表演。追其原因，叶藏是自己并没有意识，女人们却自动靠近他的人对吧。我想是因为生田斗真表现出那样的诱惑力，女优桑们也就有了那样精彩的表演。
「……嗯。表演之外，心的联系我认为也很重要，但是单纯的……喜欢各位演员。大家都，怎么说…很可爱。我想这点大概很重要」
――和每个女人在一起的时间都很短，也不是很浓密。与对手戏的女演员们有一定程度的交流吗？
「在拍摄间隙时没有非常多的交谈，但是不同的女演员面对的方式完全不同，所以很有意思。有一直坐到我旁边的，也有离的远的。三 田（佳子）桑很有趣呢。去吃饭的时候，三田桑旁边的位子空着，旁边的人注意到后就说『那生田君坐这儿吧』，三田桑就说『那样斗真chan的脸就看不到了， 坐我的对面吧』（笑）。是非常可爱的人，最近去看了三田桑出演的『印兽』后，非常高兴的说『哎呀，斗真chan来看了呀』了呢」
――三田桑演的铁和原作里的形象完全不同，非常有魅力呢。
「没错！而且三田桑啊，做好了所有准备来开拍的。很吃惊。如此有名望的大女优，非常激励人。我还很年轻，没经历过的事、有压力、也没技巧，所以在这些方面必须努力。但是三田桑也会觉得不安，也会问“（我的表演）可以吗？”，看到后觉得很惊喜」
――生田斗真很悲痛很可爱、非常有魅力（性感……）……女性都这么说吧？
「嗯，很多人对我这么说。自己身上也有这么一个中心。那不是特意制造出来的魅力，而是从内而外散发出来的。被那么称赞非常高兴」
――能从内而外的散发出来，具体来说是怎样的？
「头发也是一直蓬乱着，也不去看监视器，被切下哪部分都行那样子」
――『人间失格』是基本按顺序拍摄的吗？
「基本上是按顺序拍的」
――最后到达「只是一切都将过去」的心境、然后结束后，那时是怎样的心情呢？
「荒户导演说想拍小说中没有写的一束光……黑暗中射出一束光的瞬间，一直在考虑那束光到底是什么。我觉得呢，那束光是“死”。对叶藏来说光就是死吧。对此导演也有同感。大概从那个瞬间起，肉体也许还活着，但已经不是人了」
――意外的是，本来以为会有更多的旁白哦。
「我也这么以为的。实际上剧本上也有的哦。有我的旁白，还有（大楠）道代桑演的律子的旁白。荒户桑想，没有旁白那画面就能表现出来的话，就不加旁白，开拍第一天就说了」
――只是那样啊，荒户导演也……
「不知道。但是，『你演的很好所以（旁白）全部去掉了哦』，这么解释了。听到这话后，觉得映画是有生命的 啊。就像刚刚说过的，大家怀疑的眼光变成感兴趣的目光时，深深感受到了。观看试写后，我真的很紧张所以没能认真看，去跟导演打招呼时，导演的眼睛通红通红 的呢。我也受到感染了。『啊，这个人非常非常拼命干了呢』，这么想着，非常感动呢。看到这些，就觉得“啊，太好了”。还有啊，现场的干劲真的非常的高！摄 影所的设备很老，但是京都的staff桑说『我们摄影所没什么好东西，但是情绪是绝对不会输的』，这个也很感动。导演也说『在日本能被叫做摄影所的地方只 剩下这里了』。因为大家都很追求完美，以为布景会话很多时间搭，结果非常快就做好了。对了，杀青的后一天，进行了角川文库的封面摄影。和摄影师等人走在摄 影所里，边说着『这里也是最后的了』边咔嚓咔嚓拍照时，灯光师路过。就聊起了『昨天庆功宴辛苦了』『非常热闹呢，还好吧』。然后问起『在做什么』，『在拍 封面』，『能帮上忙吗。稍等一下』，映画已经杀青了，却还搬来了照明用具给我们照明。非常非常的感动」
――是心意呢。看了现场的照片，感觉那种非数码感、或者说现场感很好呢。
「因为照明用的插口、线是布的哦？一般都是用胶的吧。但是因为是布所以会非常热。那样的在东京是没有的哦（笑）。摄影棚的地上是土。也有想为什么是土，那 是因为从下往上拍镜头时要把土挖出来把摄像机放进去拍。现代的话是把布景提高吧。但是在那里却是把土挖出来哦（笑）！对了，还有啊，（寺岛）忍桑因为演过 『赤目四十八泷心中未遂』所以已经认识导演了，她说『从没见过那样温和愉悦的导演』。大家也都很喜欢导演，真的非常愉快。有意思的是，导演都不看监视器的 哦。『预备，开怕！』后就直接看我，我就心想『啊，在看在看』（笑）」
――会让人紧张呢。
「直接看着我，我非常高兴。灯光师也是直接看着我，问了『为什么？』后，回答说『这个（监视器）的大小看不清楚』。很厉害呢。跟黑泽明导演在布景中的不打开的抽屉里也放进东西的行为很接近呢。这个空间全部都是映画的空间」
――在这个数字化的时代，相信人的眼睛和耳朵的感觉非常好呢。不好意思这个话题毫无关系，迈克尔杰克逊的『THIS IS IT』中，有一段是说因为一直被教导要用自己的耳朵来听，所以不习惯用耳机。那一段很不错呢。
「感动了呢！要唱Jackson 5的那里也是，我被感动了。在这里以家族之名说等等。还有『Smooth Criminal』，超级帅！」
――今天的拍摄是摄影师时隔一年再用传统机械相机拍照哦。说是因为想用机械相机拍斗真君。
「那今天的主题就是『机械相机人间合格』（笑）？」
――或者「数码相机人间失格」（笑）。
「啊哈哈哈！但是『人间失格』之后拍的『SEASIDE MOTEL』用了在好莱坞也用的叫做Red One的最新摄像机哦。真的是两个极端。那部摄像机，非常的小，却非常的贵。这些也很有意思呢」
――似乎斗真君每遇到一部作品就会有演技上的新发现呢。这一意义上从『人间失格』得到了什么新的东西呢？
「这会说到很精神方面的话题。觉得很辛苦的时候、很累的时候，有了『啊，那个时候都能努力过来了，这次也一定行的』这样的能让自己恢复的“地方”，我自己这么觉得」
――是怎样的“地方”呢？
「……是怎样的“地方”呢？还是单纯的，让人觉得映画很快乐、表演很快乐的“地方”吧。会有觉得“哇，好累”的时候。拍连续剧时日程非常紧，边拼死了记台 词边想着『为什么我在干这工作？』的时候，『不对。我是因为喜欢才干的，为什么要因为这个气馁』的时候给我支持的“地方”。最后，还是会走到“表演很快 乐”的地方（笑）」
――凝缩的地方呢。为什么喜欢『蒲田行进曲』也明白了。因为那部作品是映画的世界本身。
「所以听荒户桑也是、听（石桥）莲司桑聊起日本的映画时，非常有意思呢！能听到那些也是很贵重的经验呢」
――说想拍映画，而第一部映画的现场就非常的浓烈…
「是的（笑）。真的大家都这么对我说，“第一部室这个真是太好了呢”」
――这话有些冒犯，我想很多老脑筋的人，一开始会觉得『是idol俳优吧？』。
「我想拍摄现场的人基本都是那么想的。稍微对我说了一些，拍完后」
――但是说的是，开始那么想的但是错了，这样吧？
「嗯。对我说『吃了一惊』」
――那种意义上说，斗真君是能够把有色眼镜一个一个脱掉的人，我想。不过，自己心里还是会有纠葛吧？
「啊……那个，当然是有的。也曾经觉得自己大概不适合吧。但是还挺早的就对表演开窍之后，『为什么不能出演』的想法或许更强一点。看了电视剧、映画，同代的演员们能出演，就会想『啊~，我也想演啊』。这样的想法更强」
――觉醒是在剧团☆新感线的『须佐之王』吗？
「嗯」
――但是，那之前也一直在演舞台剧和电视剧吧？
「因为那时候还是初中生嘛」
――冒昧的问，为什么会进入Johnny's事务所呢？
「因为妈妈投了履历书」
――不是因为想上电视、做idol？
「当时完全没有兴趣，还觉得男孩子跳舞算什么事啊（笑）。但是去了后又恨享受。就像学校的部活动一样起劲。由于工作而去外地，就能坐几乎没坐过的飞机、能注酒店，很快乐，什么都不用想」
――就那样享受着，直到遇到『须佐之王』？
「嗯，非常有意思。从那以后开始看各种表演。那个时期认识了佐藤敦启君，经常跟着敦启君。他是我周围最近的戏剧人，非常想知道戏剧到底是什么，所以一直跟 他在一起。看着他怎么演、看了很多剧之后，开始模仿他、看很多戏剧。看剧后一起吃饭的时候，总是会聊起『那个看了吗？』之类的话题哦。一开始的时候完全答 不上来。『……啊，没看』然后就沉默了。觉得非常窝心。说看了的话，要被问起『那时那个地方的表演怎么样』的时候答不上来也是白搭。很讨厌说不上来细节， 所以拼命的去看剧」
――不想要假装知道呢。
「是的。然后逐渐开始能聊起来，技巧、脚本、细节之类的也开始能聊了，就非常有意思。得到回报的感觉」
――但是，这样吸收的越多，就越想要亲身尝试吧？
「是的。所以（笑），『须佐之王』之后又得以出演了『PLAYZONE』『SHOCK』，演了很多小剧场性质的表演」
――在青山剧场、帝国剧场之类（笑）？
「嗯，“在那里？”那样的反应（笑）。可能谁也没注意到，一个人斗争的很厉害。古田新太桑的话会在这里怎么做，阿部桑的话会怎么做，满脑子都考虑这个。那是17、18岁的时候吧」
――机会是有的呢。
「但是有尝试的机会非常好。学习的话，不实际做出来就不会懂。真的是，明明有话筒却扯开嗓子说。又不是本多（剧场），这里可是帝剧啊（笑）」
――一般来说正相反吧（笑）。
「是的。所以被狠狠的训了」
――那时是怎么想的呢？
「那时非常年轻气盛，大概都没有听进去（笑）。完全办不到，却还是接受了（笑）。因为完全不固定，1个月的话也就1个月」
――那时除了戏剧界的前辈外，有能够认真谈表演的同代人吗？
「从『花君』相遇的人们开始吧。因为在那之前，基本都没有与同年代的俳优们合作的机会。『VOICE』等也是，能有那样的人对我来说非常重要」
――在那之前有可以吐诉的人吗
「基本上没有。一段时间」
――『花君』之后机会多起来了，在那之前「想演更多」「想做这样的」之类的话，跟事务所的人说过吗？
「没有，不太会说。能出演作品就觉得庆幸，我完全不是那样的立场」
――那样的时候，有消沉的时候吗？
「唔ーーーーー嗯」
――比如说Jr时代一样活动的人CD debut了，还有后辈也有人CD debut了。
「是啊」
――现在觉得，有着未CD debut就这样作为俳优不断工作的生田斗真这样的新类型（笑）。但是，在还没有这样的先例的时候，有“不管怎样想要表演”的想法时，会很急躁。
「但是，在表演现场的时间还是挺多的……我想。而且，不也有完全不能演出的俳优桑、边打工边表演那样的人嘛。但是我也不打工，隔几个月就有一个那样的机会。可能并没有那么关注其他人」
――没有说跟周围人比一下怎样……那样的吗
「比起那个可能好奇心更大一些」
――要说消极、积极的话哪一边更多呢？
「一半一半吧。虽然也没有一直低落的时候」
――感觉呢，走到哪里都听不到生田斗真的丑闻哦（笑）。
「哈哈哈哈哈哈！ 原来如此」
――消极的部分有一半的话，感觉一定程度上自己在向积极的方面努力着吧，是这样吗？比如说，羡慕谁的时候，就努力去想“不是那样的”。
「但是现在也会这样哦。看电视剧、映画的时候，也会想『真好啊，想演这个角色啊』」
――但是那不是『为什么不是我啊，嘟囔着』那样吧？
「是啊」
――没有过嫉妒吗？
「会嫉妒有才能的人哦。有天才细胞的人嘛」
――但是我想，那样的人在做人上却有欠缺，走到哪里都听不到好话。
「但是，偶尔也会羡慕那样的人啊。会觉得自己无趣。被称为天才的那些人，不都会有些古怪嘛。看着那样的人，就会觉得自己真是普通」
――但是是人就一定会有黑暗的部分吧（笑）。
「我想是的。大概因为把那部分压抑下去了。但是我想我绝对过不来那样的生活方式。我大概很认真严肃哦。不是褒义的认真，是很贬义的意思」
――想要变的不认真严肃？
「想要。但是绝对做不到。不去记台词之类的事绝对做不到」
――就算不记台词，也会有灵光一现的高超演技那样的。
「那样的人有的哦。非常的……怎么说……生气、不甘心（笑）。最近常想这些呢。这时看了ACTORSTUDIO的保罗纽曼的访谈，说『有天生有才、不用做 任何努力就能完全做好的人，但是自己不是那种人』。说“所以全部都是经过思考决定好的”，“台词的节奏、停顿、小动作等等全部都是计算好的”。『很多次都 羡慕所谓的天才，也会感到生气。如果自己有那种才能的话，就会磨砺它，更好的使用它』。对此很有同感」
――但是，自己不满足就行了吧
「对，所以，怀有不安非常重要。我觉得非常厉害的人，往往都是怀着不安、恐惧，对自己不满足的人。看到听到那些人时，就会觉得自己『没有错！』。三田桑也 是，想着为什么她这么优秀呢，果然还是因为她怀着恐惧、不安。觉得很厉害。但是啊…怎么说…虽然能简单的说『满足后就不思进取』，但是实际感受到的人，感 觉有更多深层次的东西呢」
――“钱已经有很多了，引退了去过悠然自得的日子不是很好吗”那样的大俳优、大女优，仍然怀着不安、恐惧继续着表演，是为什么呢。
「唔~嗯……昨天，跟朋友去吃饭，有人说『想要更有效率的工作，然后尽情的玩』，我就说『我想要一直工作下去』，就被说『难以置信！』。因为职业完全不同所以没有发言权，但是对于能堂堂的说出我想要一直工作下去的话的自己，也很吃惊（笑）」
――你说过表演之外几乎没有其他兴趣呢。
「是吧，这点也很无趣吧？」
――表演之外的经验也会反应出来，跟深层次的表演有关系吧？
「是啊。映画是在那么大的银幕上放映的，那个人的人生、力量之类的会表现的很充分。但是私底下，我完全不充实」
――谢谢你的自白（笑）
「但是，那样的兴趣不是努力了就能有的。有段时间很努力的给自己找兴趣」
――找了？
「找了找了。光想着这个为变狭隘，不过稍微玩了下高尔夫。是因为（田中）圭、（小栗）旬君邀我玩的。想要玩，就备齐了用具，但是1次也没去过练习课。用具 也没拆开来过。结果就只是去挥杆打了3次就没下文了。嘛，时间上是没有空去，但是想要充实私生活的人，就算很忙也会去吧。但是，我对私下的生活就那样无能 为力呢。感觉这样会让自己变窄，很讨厌」
――边打高尔夫还会想着表演的事吧。
「是的（笑）。所以『人间失格』的时候有几天休息时间的时候，伊势谷（友介）君要去湖边，邀我一起去。投入（进了角色）不想中断它，但是想去试试吧就去 了。抱着1天都不想表演的事的想法去的，但在湖上聊天的时候，大概5分钟就会想一下『明天的台词是什么』之类的。虽然玩的很高兴，但心底里其实没有 （笑）。那时候想：啊，我真的是不适合啊」
――斗真君很有意思呢。
「有意思吗？」
――非常有意思哦，那份某种意义上徒劳的努力等等。
「啊哈哈哈哈哈！取材的时候也是，每次被问到『最近着迷的事？』『私下有什么有趣的事吗？』之类的问题时，都会很难受（笑）」
――“与表演相遇后才变成这样的”、“有表演真实太好了啊”，是哪一种？
「我想大概是后者。虽然足球从小学开始就踢的，从以前起就没有1个一直持续下来的事呢」
――听说明天休息，有什么预定计划吗？
「明天？去看表演吧。很干脆的决定呢」
――但是看表演的话，比起兴趣，更多的是以演员的眼光去看的吧？
「是呢」
――最近看了什么映画吗？
「觉得好的是『南极料理人』。堺雅人桑演的很好呢。非常喜欢。还有看了『人のセックスを笑うな』的DVD，也很喜欢」
――作为爱工作的人，『人间失格』之后连续出演『SEASIDE MOTEL』『花水木』，很不错的状况呢。『SEASIDE MOTEL』是在『人间失格』后不久吧？
「是的，只间隔了5天左右。而且还是在关岛」
――斗真君是演假货的推销员，应召女郎Candy是……
「麻生（久美子）桑。她是个天才呢」
――『人间失格』时，山田（孝之）君也在京都的摄影所里拍『十三人刺客』，偶然遇到了对吧。
「是的。说了『下次好像会共演呢』，『但是好像没对手戏呢』『真遗憾啊』。真的，都是非常有意思的演员，想跟每个人演对手戏，但是同一部映画集合了那么多那么优秀的演员，单纯的作为观众也很期待呢」
――下一步作品开始前准备时间很短，会很难吧？
「那个……会有点。转换的时间，今年一整年几乎都没有。但是，就算想要是有更多的时间就好了，也没有用啊。特别是这一年，知道了日程排的非常满，就决心绝对不去那样说。也有年龄上的因素，老实说没有休息就能工作嘛」
――很靠得住呢。
「所以觉得有1年左右时间这样忙也挺好的。还有，在日程排的满满时自己会变的怎样，也很好奇。…尝试后，发现也没有那么辛苦，但是有时也会想再多一点休息 时间。但是，克服这些也就是2009年的课题啊。因为不想给自己找借口。比如说，还不太融入角色的时候，绝对不想说是『因为没有时间』，所以就尽自己最大 的力量去做」
――哎呀~虽然有点固执，但那种认真劲很有意思哦。
「或许有意思吧。你这么说我很高兴…但是生下来就是这样，不认真的时候没有呢」
――反抗期呢？
「记忆中，没有很大的反抗期呢」
――像刀一样尖锐的时期也没有吗？
「唔~。气盛的时候是有的，但那不是不认真，正因为很认真，才会有『这个不对！』那样的反抗」
――对于那样认真的斗真君，没有时间的时候，一定放在优先地位的是什么？
「真的是最低限度的，台词一定要记住，大概是这个吧」
――不管有多缺时间？
「在现场拿着剧本的话就没法排演了。会感觉很难为情呢。可能是因为演了舞台剧，拿着书的话什么都干不了哦。动作等等，全部都做不了，作为大前提的台词记不住的话，什么都做不了，我是这么想的。所以最低限度是台词一定要记住。不管有多忙」
――会不会有害怕别人觉得自己不认真的感觉呢？
「啊~大概有的。……嗯，大概有的呢。不背剧本就去现场，边拿着剧本边排演，从来没有过这样。但是，也有人是那样比较好的。只有在那时才能产生的极限感、记不得台词时的堵塞，也很有意思，也会有刚刚好赶上说出台词的时候。也会向往那样的，但是我做不到啊」
――向往吗？
「向往的呢。不是说（克林特）伊斯特伍德的拍摄现场都是没有排演直接拍的嘛。我要是那样的话，一定会在酒店里、在家里拼命读剧本准备好了再去现场。因为会害怕」
――也有像北野武导演那样，台词都不确定、就算定了在现场也会完全变掉的呢。
「根据导演的不同自己也必须要改变，所以这个工作才可怕啊。看剧本时觉得『这样演比较有意思啊』，但是导演可能不这么觉得，这样的差异也会有」
――导演说要这样，但还是不能理解的时候也有吧？
「有的有的」
――那样演了果然比较有意思，最后吃惊的时候也有吧？
「有的。那时，看了拍出来的效果后，也有『看，就说吧』的时候（笑）。但是，对这些也无能为力吧，俳优。比如唱作人，我有这样的朋友，一个人写词谱曲录 音，虽说是非常不显眼的工作，但我觉得那样的很不错。即使是非常天才的俳优，如果没有好的脚本好的导演的话，也会发不出光芒吧？每次都会觉得这真是很大的 一个职业」
――也会有要把自己准备好的来个180度转变的时候吧。所以心胸很宽广啊（笑）
「是吧（笑）。真的，一般的精神力量是做不来的。最近真的这么觉得」
――做的很好呢。
「虽然了解其中的辛苦。结果还是会回到“但是喜欢啊”」
――为什么那么喜欢呢？
「觉得是很大的工程，自己一个人的力量是做不了的，所以不是推荐的职业。但是，也没有比这个更有意思的了。但是呢，最近自己发现了“不安”这点呢。发现大家都不安啊。果然怀着不安的人更强」
――不安的原因每次都不同吗？
「『人间失格』的记者发表会上，有三田佳子桑、大楠道代桑、寺岛忍桑在场。然后，我在最当中。虽然不想那么想，还是会想『我真的可以吗』。大家都是有才能有名气的人，而我呢，那时才24岁，就会想才24岁啊……。但是现在倒是不会那么想了。一个时期总是会那么想」
――这次的特集中，有人（富士电视台泷山麻土香制作人）说“生田斗真有了主役的样子了呢”。注意到了那样的变化呢。
「可能是去年开始有所变化的。『魔王』那时，听到跟大野（智）君W主演后，心想『真的假的啊』那样。主役是很难得的所以非常的感激，但是那不是重点。绝对不是。像这样好像歇一口气的感觉，变成了『诶，我在歇什么呀』，非常可怕。所以会变成『我没什么……』那样……」
――那是在去年变的
「但是，我想主役是不能那样的，不能退缩。主役还是要营造现场，真的这么觉得。现场气氛明朗、人们关系融洽，这些事是最重要的呢。这样，主役是以怎样的心 气来到现场的，对这部作品有多少感情……其他的演员、staff不就知道了嘛。所以『魔女裁判』的时候就有那种贪欲，作为主役拼命的表演」
――对了，之前的那位（注：指泷山制作人）说了『魔女裁判』中有了主役的样子。
「那是谁啊（笑）！？但是真的是在『魔女裁判』中从头开始那样有着贪欲。『VOICE』那时瑛太主役的方式让人很舒服哦。很有贪欲的那样哦。说贪欲可能不 太好，但是会感觉主役一直在那里的感觉。每一场戏里都有『这是我的电视剧』的感觉，让人非常舒服。所以，那时（石原）里美chan和我和佐藤智仁和远藤雄 弥，都觉得『啊，我们可不能输给瑛太哦』」
――是说瑛太君在现场经常是那样贪欲的样子
「嗯。所以，气氛就非常的好，表演的时候也是。主役消极的话，就会感觉不能跟随上」
――于是就跟『魔女裁判』联系上了吧。
生田斗真的燃料是什么？
「真的自己都很吃惊。去北海道1个月拍摄『花水木』回来后，有5天左右的假期，然后才开始东京的拍摄。那5天里有取材，也有1整天的休息，久违的再去拍摄现场后…变得非常平静」
――难道是想说燃料是工作？（笑）
「真的（笑）。『我，可怕』的心情，在现场时活着的感觉，很快乐」
――那样就是很好的现场吧
「我想是的。但是，最近觉得在现场的时候是最快乐的时候很多。虽然也有想做其他的事」
――真的？
「真的，真的（笑）」
――不去想跟表演关联？
「想要不去想表演的事。但是没有」
――+act首次的2万字采访所揭开的，就是真的很喜欢表演和没有兴趣这样的结果？
「哈哈哈哈哈！不知道是好还是不好，自己在做的事」
――但是，斗真君的周围那样的人多吗？
「基本上，都是那样的人呢。嘛，但是我只有在做那些，那些之外的事也没想过，不做那些的话要做什么呢，会这么想。还有啊…………自己在想什么，在考虑什么，什么说出来什么不说，最近考虑了很多呢」
――是什么意思？
「比如说非常寒冷的天气里要拍下雨的戏，但那时夏天的戏。『那时候在严冬里哆哆嗦嗦的抖着拍过哦』这样的话，该说还是不该说」
――啊~，这样的场面
「嗯。结果要说为了什么而演的话，是为了观看作品的观众吧。为了感动观众，让观众觉得真好啊~。但是，我说的那个多余的事情，会造成观看作品的障碍吧，我 想。但是为了宣传，就必须要说一些抓人眼球的事，所以就像说了『那时超级冷的』的话更会有话题，记者写记事也容易吧。不知道有这样的一部映画的话，观众就 不会来看。这个就是分寸的问题。这个说好还是不说好，这样」
――+act成为一本这么多文字的杂志，是因为编辑长以前读过海外的英华人的访谈被感动了哦。揭露出银幕上闪耀的演员们，作为普通人也有一样大的苦恼、孤 独而获得勇气，体会很多故事而得到启发。基于这样的考虑，就想创办一本不是想要好听的话，而是追求真心话的杂志。与海外比起来，在日本这样的杂志很少呢
「……啊啊……啊啊，或许是呢。确实读了海外的演员们的访谈，我也会感动，这个能够理解。但是，有各种各样的媒体……还是（海外和日本的）文化差异吧，自 己而言的话在这个年龄说那样的话可能会让人觉得『你在说什么呀』。所以，某种程度上的传达、或者说有分寸的说话，必须要考虑时间和场合才行」
――那也是我们传达者一方的责任呢
「是呢。啊，现在说到这个想起来了，读了之前蜷川（幸雄）桑的访谈后，看到写着『看了演员的访谈后，就能看出这人头脑好不好』，就想：啊，这样啊。于是， 重新考虑到自己的话会被写成文章、在全国的书店里出售后，就开始非常注意自己说的话了。不能漫不经心的说话，需要有知识。蜷川桑的那些话给我留下了深刻的 印象呢」
――最后，想问一下生田斗真今后想做的事。
「唔~嗯，不是会被问到“现在想做的事”吗。回答了后，就经常会被说『过多少年后能做到的哦』，但是想现在就能做到」
――比如说？
「现在不是没有集合各自活跃的20代演员的戏剧集团吗。古田（新太）桑等人的（ねずみの）三銃士那样的组合，当然等再长大一些之后很想做，但是现在做的话会更有意思吧。不仅仅是戏剧，电视剧、映画都可以」
――但是，那样的只是艺能界的朋友圈子那样的感觉，
「当然，互相间也会有不想输给别人的心情，大家都有着贪欲，我觉得那样非常好。并不是关系好的人在一起的俱乐部。但是，非常想跟那些喜欢的能产生火花的表 演的演员们，在现在这个年轻气盛的时候一起做些什么。当然需要排除的障碍很多，不成熟的决定、不严密的企划也都是没有意义的。但是，不是成熟长大之后，而 是在20代时结成『十一罗汉』那样的，是一个梦想呢」
+act 2010年3月号 pages 12、13
4位创作者所揭露的役者生田斗真
荒户源次郎、いのうえひでのり、瀧山麻土香、高桥正尚。映画、舞台、电视剧各体裁中共事过的4位揭露的役者生田斗真的魅力。他们欣赏生田斗真的理由是？
导演
荒户源次郎
主演决定为生田斗真君的时候，我还不知道他。也有年过花甲的年龄的关系，电影人跟社会也是脱节的哦。电视上的事情完全都不知道的（笑）。说起来有些惭愧，起初我对Johnny's是有偏见的哦。
跟斗真的交谈都是从开拍后才开始的。要拍出斗真的叶藏的魅力。这一点无论如何都一定要坚持贯彻到最后，这么宣告了。向斗真本人也传达了「我只看着你一个 人」，也拜托了摄影师滨田毅桑、灯光师安藤清人桑。我想没有这两位和美术师今村力桑，就拍不出『人间失格』来。且说，初日开始斗真就是深刻挖掘了角色和自 身才来拍摄现场的，这点我看出来了哦。那么年轻却有那么高的理解度，很惊讶。主人公叶藏的天性渗入到斗真身上，神态样子逐渐变化的过程很有意思呢（笑）。 拍摄的前半时就确信这部映画不要紧了哦。剩下的就是“斗真再往前冲！”那样（笑）。斗真场场出演到最后呢。对手戏的人在变而主演不变，一个一个共演者进入 京都拍摄。要说我做的事，就是在和对手戏的演员较量之前，一定会一起去吃饭。虽然不太能够被理解，在我看来那样就是导演（笑）。夏天的京都热的无法形容。 但是斗真却喜欢火锅。没想到尽是吃火锅了呢（笑）。不过京都的饭店水平很高啊。我们都是去价格比较能接受的地方，但是去哪里吃都很美味哦。我想斗真很满足 肉食、草食（笑）。总之很感谢京都。
在京都的2个月拍摄期间，斗真精彩的演出了『人间失格』。所以，我想结果不会坏。映画制作完成后的现在，对我来说，生田斗真是值得尊敬的年轻友人。Johnny's是映画俳优的宝库（笑）。过去小看了（笑）。
实现了『人间失格』中有魅力的拍下斗真的任务，效果很好。希望我们的心意能传到到各位观众的心里。
演出家
猪上秀德
最初的相遇是在2002年上演的『须佐之王～神剑物语～』这部作品。剧团☆新感线的人气剧目，但那时是RUP这一会社制作的舞台剧。主演是松冈昌宏君，斗真的角色是傻傻的王子。在那之前不仅没有看过他的表演，连他这个存在也完全不知道。
出乎意料的最初开始就能很好的进行表演、对角色也能很好的理解。由他的想法改变表演的拍子、逗大家笑。留下了斗真自身在俯瞰角色那样的印象。当时是18 岁左右，记得他穿着高中校服来排练场的样子。这么想的话会很吃惊呢。是很年轻的时候就很能演戏的役者呢。身在Johnny's事务所肯定有接受训练，但是 在此之上的，他对角色的理解力很高。演技上的sense，还是很有素养的呢。想法是有的，但决不是使劲做出来的。而是就着想法直接做出来，表演出来。那样 的感觉。
作为演出家，是自己表演出来给役者看、定下模子让役者做。但那只是个大样子，希望役者能在我所做的上面再加上些东西。像这样做演出后，会有被模子束缚住 的役者、也有能适应的人，各种各样都有。能按照我要求的动作流程、再加上感情的部分都能做好的役者桑很厉害哦。而斗真从相遇开始就能够做到。是能很好的往 模子里加入感情的役者。排练场上也是，到最后很能逗人笑。主动的加入了觉得比较有趣的安排呢。
演出家要为了把役者的优点表现出来而苦战，但我们只能做到某一步。从某一步之后，役者从我们这里就获得不到了。所以必须在排练场上经历失败、主动的努力 去获取。能从一开始就有这样的态度，我想还是因为从小就在Johnny's这样的环境中锻炼过来的，当然，这不是唯一的原因，还有本人的努力、素养、很多 因素综合的结果，有了斗真这样一个人。是非常让人放心的役者哦。还有，他知道舞台上哪个角度最能看清自己。我想是擅于向观众展现的人，这在排练场上得到了 验证呢。有边让人动作边创作表演的演出家，也有像我这样做出模子再发展开来的演出家等等不同风格的，但是无论哪种最终要达到的目标我想都是一样的。在接近 那个目标的方法上，我想他是适合新感线的做法的。
由森田刚君出演的『IZO』，同代的役者们都说想演『IZO』呢。斗真似乎也想演。看到好的作品会觉得遗憾生气哦（笑）。『可恶』那样的心情，我想不只他有，这个世代的役者们都很强。大家都很有贪欲哦。
第2次的合作是我们剧团制作的『Cat in the Red Boots』。请斗真担任主演。希望他演出与之前『须佐之王』中的傻瓜王子完全相反的角色。「被卷入事件中的英雄」那样的概念下（笑），斗真演出了不知不 觉间处在了事件中心的主人公，发现4年间他成长了非常多。在有人还不习惯舞台的时候，在现场团结大家，完全是座长的样子呢。是叫自己演出的能力么，在那个 场合自己该怎么行动，看的非常清楚。“在这里想这么演”这样的idea也多了很多。本来就没有让当演出的我有多少不安，从基础上他是会表演的人。
现在，不仅是斗真、森田君，很多影像系的役者也出演舞台剧，我们剧团非常的欢迎哦。果然是有很多offer的役者很厉害。Johnny's事务所的年轻 役者们总是会被置于严苛的境地。因此而锻炼出来的能力，在排练场上一起工作后感受的很明白。最近，影像系的役者有时也会演舞台剧呢。与在我们这样的小剧场 起步以戏剧为主的役者的合作很有意思。我们的作品呀、内藤裕敬桑的『青木桑家的夫人』那样的小剧场作品等能由人气役者们上演，这在以前是想都没想过的。没 想到戏剧会有这样的时代哦（笑）。
我想对斗真来说，是将舞台剧这一工作置于非常重要的位置的。如果有舞台感这种东西的话，我想斗真一定是具有的。他头脑很好。演出家在排练场会批评指出缺 点，但是他会好好理解。说的话能理解并推敲改善提出下一个挑战。做不到这样的役者就只能照着被教的去做。我们剧团的桥本じゅん、高田圣子、古田新太等等， 对于批评一定会马上提出自己的意见。斗真也是总是能用自己的脑袋去思考并实行出来。觉得他是有着优秀的役者共通的「好头脑」呢……
当然，新感线这样的某种意义上特殊的地方工作后，是有苦恼的事的吧。因为他是非常认真的人，我想一定会有的。虽然才有过2次工作还有我不知道的方面，但 是觉得他的性格有着非常明朗的一面呢。他也很喜欢重金属音乐。所以，和我们新感线趣味相投（笑）。如果能以这个为主题做舞台剧的话会很高兴，还有机会的 话，想要做做刊……斗真的魅力有很多方面，但果然还要数“华”（抽象的东西不知用什么词概括，就比如站在舞台上就闪闪发光、夺人眼球那样），感觉非常的 强。只有这个是没法教会的，所以还是是与生俱来的东西哦。
制作人
泷山麻土香
一开始认识作为俳优的生田斗真是在『花君』里。偶然的在会社里看了放送，发现有个人在做相当难的事，不禁看得移不开眼睛了（笑）。有在房间里边做搞笑的 动作边自言自语的长镜头的表演呢。而且还是旁边没有人辅助的单人表演。如此乱来的要求也能轻而易举的应对过来，这家伙到底是何方神圣！？ （笑）。
第一次合作是在那之后第2年的连续剧『蜂蜜与四叶草』，在那时感受到他真的是对表演非常热爱的人。我想对他来说，有了坚实的舞台剧寄出后再回到影像大概 是非常重要的点，接触个性派演员的表演、与前辈交流后，他自己也更加想要成为厉害的演员、更加想要提升演技吧。外表看上去很酷，但内心却隐藏着非常火热的 东西，对他的这一印象从第一次见面后就一直没变过。
拍『蜂蜜与四叶草』那时，我想他有着对『花君』之后突然备受瞩目、评价高涨的不知所措。但是，让我觉得了不起的地方是，不管有多受周围人的注目，他都总 是专心于“在作品中该如何扮演好自己的角色”。很失礼的说的话，有着idol一面的年轻演员，一般都会从怎么样自己才会拍的更帅那样的视点出发，而生田桑 却是一直贯彻着“作为役者怎么做才能让作品更好”。从这点上感受到了役者之魂。
生田桑真是在片场很受大家喜爱的演员呢，在任何作品中都是这样。片场的staff和演员之间，拍连续剧的话会有3~4个月的相当密切的接触，表面上的亲 切很快就会结束（笑）。生田桑对作品的爱、对一起创作作品的人的同伴意识那样的感情，我想staff们都深深体会到了，做人上也是个十足的“好人”，所以 作品完成后，听到staff说「还想再跟斗真君合作」时，就感到很高兴。
那之后，在『VOICE』再次合作了，感到他作为役者的广泛性和灵活性又更上一层楼了。对提出的要求，会提出“这样子如何”的更高的回答。与瑛太君等同代的演员们在现场展开的演技的碰撞也非常有趣，由此产生的化学反应非常有效。
出演去年10月放送的『世界奇妙物语 秋季特别篇』（『自杀者再利用法』）时，从画面中感受到了成熟魅力那样的东西，有点吃惊。说了可能有人会生气，那种感受至今从没有过呢（笑）。说到生田桑 的话，过去“纯洁感里有着某种坚强意志”的印象比较深刻，（世奇中）表现出“性感”的同时也流露出“主役的感觉”来了。经历过『魔女裁判』等几部主演作、 通过映画『人间失格』又与电视以外领域的导演、演员们有了接触，我想役者生田斗真将一直进步下去。
下次如果有机会与生田桑合作新的作品的话……这是我个人的想法，想合作让人又笑又感动流泪的love story呢。就像以前的『悠长假期』一样，冥冥之中被牵引到一起的男女之间的故事，想让生田桑来演。不只是外表帅气，还有纯真、温柔、对着喜欢的人就会 心跳加速无法说出内心情感的笨拙，能让人感受到这些东西的人并不多。大家觉得「久违了看了电视剧后感动到了」的电视剧的正中心如果能有生田桑来演的话，会 非常的高兴。
我想，今后生田桑也会有许多的各种各样的工作，会成为无意中就会看到生田斗真那样的、自然地吸引大家目光的演员。今后也请一直保持进步。非常期待！
制作人
高桥正尚
与生田君在『魔王』这部电视剧中密切的一起度过了一季。我眼中的生田斗真这位演员的优秀的地方是，外表是很时下的非常帅的人，却又是硬派（非常认真一本 正经）、男子气或者说笨拙（笑）。…总之就是不会泄气不擅妥协那样吧。再要说的话，还有更深刻的塑造自己所演的角色、以及跨越困难上，有着非常大的贪欲。 与大野（智）君两人主演连续剧的气势当然是有的，但对于作为制作人的我来说，作为顶梁柱的主演俳优能表现出那样的「贪欲」的干劲，就觉得很靠得住、很高 兴…。非常有刺激性，从心底感到能一起工作太好了。比如『魔王』最终回的最后，两个人在知道了彼此的过去后再次面对面、终于要迎来死亡…关于这一场戏，我 们当然想了很多，他也思考了很多。结束了那一部分的剧本的商讨会后，前往拍摄现场，却由于下雨而不得不等待。于是觉得是个好机会就跟他说明了「演出这样的 感觉哦」。然后……如预想的一样，他做的非常好。我信赖他是因为，他在那样的场合不会想说什么就说什么。他是这个时代很少有的礼仪周正的男子，很注意周 围，对用词一一选择、在心里反复推敲，然后很好的表达想说的意思。对作品的热爱非同一般的强烈，总是想着自己怎样做才能让作品更好。但是那时候更加觉得… 那点非常强烈。当然我也是同样怀着热爱在制作的，所以对他的那种酷热感觉得非常的舒服（笑）。第9话中拍外景的时候，总是刚刚好赶上制作好放送，排日程的 工作人员因为雨下个不停而很焦急，但我们完全不在意等待雨停的时间，“这样做那样做”的聊了很长时间。…大概有2个小时以上吧。但是那次在等雨停的时候的 聊天，非常愉快，至今仍记忆犹新。正因为他对当时饰演的芹泽直人这一角色无比的热爱，才有了很多很多的idea。对我们来说同样，因为得到了那样极端的 爱，直人和领两人的那场戏才能够更加深刻的刻画出来。总之，能有那样直接的商讨本身，真的让人很高兴。
有趣的是，大野君关于剧本一个问题也没有…（笑）真是正相反。只是大野君用表演本身告诉我们他明白我们的意图，所以感动的同时又想「这混蛋！」（笑）。 真的是如角色那样的静与动的性格的两人。虽然方式不同，两个人都非常投入，对出来的结果满意的同时，又怀着“更上一层楼”的欲望表演。这让现场非常具有一 体感。他们的热情传达到了每一位staff。不仅如此，生田斗真他了不起的地方在于，能有意识的在现场调节气氛。或许因为他舞台剧的经验比较多，座长意识 非常的强呢。当然对表演非常集中，对其他演员、staff也总是注意着。我至今合作过的被称为“名演员”的人们也都是具有那一面，那可能与对人的敏锐观察 力、对人的感情有关系吧。在现场一言不发集中精神…那样的瞬间在这一季里面只有一回，那时看到后就意外的觉得「啊，还有那样一面啊」。
回到最后一场戏的话题，『魔王』想要达到的是，“复仇与被复仇的双方的心情都能理解，为此而难过，同时又很有意思”，所以我们也是有意识的往两个方向都 照顾到的去创作剧本…。没想到，有些倾向于复仇一方（大野君的角色）了呢。因为背负着“弟弟被杀”这样的过去活着，在故事创作上或许也更容易引起感情。但 是，由于生田斗真这一役者对芹泽直人这一角色的热爱而产生的idea，使结果上成为了两人激烈对抗势均力敌的故事。这一意义上，我想他正确把握了我们、以 及作品本身的应该达到的目标，也帮助了我们达到这一目标。
仍然觉得「那场戏演的真好啊」…最终回的那17分钟一直是艰难的表演的较量呢。拍那一场戏，那一晚上都一直在哭，那两个人。但是那时，真的是一晚上都有 着「我们现在正在拍一场了不起的戏！」那样的至今未体验过的高昂感。…这样自吹自擂真不好意思（苦笑）。我从天黑前的排演开始就大哭了，大家都觉得「这场 肯定会成为传说的戏的！」。这场戏非常精彩，与生田君在那场雨中聊的2个小时毫无疑问对这场戏有很大的影响。真是场及时雨（笑）。
那之后生田君的活跃正如大家所知道的…我感到很高兴。真的很高兴。然后对今后的生田斗真，更加期待了。我自己完全感受到了那种直率的性格正是这个时代所 需要的。希望今后也能继续表演出刺激到世人心灵的作品。他的话，一定会抓住机会、拼命地做好的作品的。这段时间接连都是映画的工作，希望能再次在电视剧的 拍摄现场合作。“那也不是这也不是”的一起哼哼（笑）。
（完）
susie
2010.8.1